AMICI MIEI- MARIO MONICELLI
- Io restai a chiedermi se l'imbecille ero io, che la vita la
pigliavo tutta come un gioco, o se invece era lui che la pigliava come
una condanna ai lavori forzati; o se lo eravamo tutti e due.
- Cos'è
il genio? È fantasia, intuizione, colpo d'occhio e velocità di
esecuzione!! (Il Perozzi)
- Anch'io
ho sofferto, ho sofferto come un cane: per quasi tre quarti d'ora.
- Ma
poi, è proprio obbligatorio essere qualcuno? (Il Conte Mascetti)
- Quando penso alla carne della mia carne, chissà
perché, divento subito vegetariano. (Il Perozzi)
- Il
Conte Mascetti: Sii astuto come un cervo.
Il
Necchi: Che bischerate tu dici? Il cervo non è astuto.
Semmai, astuto come una volpe.
Il Conte Mascetti:
Sì, ma la volpe 'un ci ha mica le corna |
Ama la
vita Ama la vita così com'è
Amala pienamente,senza pretese;
amala quando ti amano o
quando ti odiano,
amala quando nessuno ti capisce,
o quando tutti ti comprendono. Amala
quando tutti ti abbandonano,
o quando ti esaltano come un re.
Amala quando ti rubano tutto,
o quando te lo regalano.
Amala quando ha senso
o quando sembra non averlo nemmeno un
pò. Amala nella piena
felicità,
o nella solitudine assoluta.
Amala quando
sei forte,
o quando ti senti debole.
Amala quando
hai paura,
o quando hai una montagna di coraggio.
Amala non soltanto per i grandi piaceri
e le enormi
soddisfazioni;
amala anche per le piccolissime gioie.
Amala seppure non ti dà ciò che potrebbe,
amala anche se non è come la vorresti.
Amala ogni volta che
nasci
ed ogni volta che stai per morire.
Ma non
amare mai senza amore. Non
vivere mai senza vita! Madre
Teresa di Calcutta |
FILOSOFIA
PERSONALE Ciascuno di noi è un po'
filosofo o comunque ha qualcosa da dire. A volte darsi delle regole
aiuta, avere degli schemi per capire il mondo, per esserne attori.
Credo che in questo mi sia servita la mia filosofia... per il resto, è
una serie di stronzate che vi risparmierei volentieri consigliandovi
invece di leggere qualche battuta sparsa per la pagina... comunque, per
i sognatori e ccole qua, ordinate come se fosse un libro. -L'uggiosa teoria degli assoluti#1
-L'uggiosa teoria degli assoluti#2
-Le regole morali
-L'unica cosa importante: Ridere...
-Saper godere della vita: hedonè
-Le paure
-Il Male -La Società Ideale -Guccini -Dalai Lama -Nazismo e Chiesa -Il Giovane Principe -Aborto -Ecologia
Il profondo significato della vita nel
pensiero di CarboCar. - -Discepolo cos'è per te la morte?
- -E'
una chiavata.
- -E per cosa si nasce, figliuolo?
- -Per
una chiavata....
- -Allora io vi dico che la vita
l'è una gran chiavata.
| AMICI MIEI- PIETRO GERMI
Tu muori e chi ti
ricorda più? Certo, sarebbe bello se qualcuno di noi potesse durare. Ma
io non ci spero, cioè... ci spero poco». Così Pietro Germi in una delle
sue ultime interviste prima di morire. E l’applauso grande con cui il
pubblico di Taormina, chiudendosi il Festival delle Nazioni, ha
salutato il film Amici miei, da Germi avviato e da
Monicelli condotto in porto, è stata la risposta a quella speranza:
Germi durerà. Almeno fin tanto che qualcuno, interrogandosi sulla vita,
troverà anche nel cinema, dietro la facciata d’un film burlesco, non
dico le ultime risposte, ma nuove amare domande, e cercherà di
difendersi dalla paura buttandola in ridere. Amici miei, alla
cui sceneggiatura hanno messo mano anche De Bernardi, Benvenuti e
Pinelli, è infatti una opera crudelissima e scanzonata, cattiva come
una beffa del Lasca e cupa come il racconto d’un filosofo pessimista.
E' una girandola di baie e una pagina di Masoch, la ghirlanda di un
delirante Piovano-Arlotto e il gioco d’un becero Gianni Schicchi. È
anche il singhiozzo d’una generazione di empi. E il più bel film sulla
maledizione di essere toscani che l’Italia sinora abbia fatto.
Quattro amici, oggi a Firenze, tutti sui cinquanta. Il Perozzi,
capocronista, è diviso dalla moglie: vive con un figlio adulto, ma i
due non hanno nulla da dirsi. Il Melandri fa l’architetto, e si vanta
d’avere una bella voce. Il Necchi fa il barista: gli è morto un bambino
ma non ha perso l’allegria. Il più scalcinato è il Mascetti, un nobile
decaduto che pur avendo moglie e figlia da sfamare se la fa con una
studentessa minorenne, un tipo che vi raccomando. Quattro amici, di
scuola e di caserma, che si comportano da ragazzacci, da goliardi, e da
fiorentini di buona razza. La loro massima gioia è stare
insieme, andar vagabondi fra città e collina, prendere per il bavero la
gente e sfottere se stessi. Traguardo estremo: distruggere i minchioni.
A qualcuno le loro avventure sembreranno cretine, ma un toscano di
sangue sano troverà sublime il correre alla stazione a schiaffeggiare
gli indifesi viaggiatori;- in partenza affacciati ai finestrini mentre
il treno si muove e non possono reagire, o piombare in un paesotto e
spargere il terrore fingendosi mandati a scegliere le case da abbattere
subito per una nuova autostrada. Viviamo in un mondo dove la cattiveria
è l’unica forma rimastaci di libertà.
I quattro cavalieri
dello scherno, che ridotti malconci da un incidente d’auto hanno messo
a soqquadro un ospedale, a un certo momento divengono cinque. È quando,
per essersi il Melandri faticosamente liberato d’una signora che gli
aveva fatto girare non soltanto la testa, al gruppo si aggiunge il
marito di lei, un chirurgo illustre meritatosi fiducia proprio
accanendosi contro di loro. Scroccare un pranzo facendosi passare per
invitati a un ricevimento di snob, e giocare uno
scherzo stercorario ai genitori patrizi d’una bimbetta, sarà il meno:
il capolavoro verrà quando, adocchiato il Righi, un poveraccio disposto
a tutto pur di arrotondare la pensione, gli fanno credere di essere
criminali incalliti, dentro il giro della droga, e il chirurgo il loro
boss, e lo coinvolgono in una falsa sparatoria con una
supposta banda di marsigliesi. Per liberarsene, gli daranno a intendere
che il boss è morto, e lo spediranno a Reggio
Calabria camuffato da frate. Ma lo rivedremo, e sarà nel momento che è
la chiave del film. Mentre ai funerali del Perozzi (burlatosi anche del
prete venuto a benedirlo), i quattro amici superstiti, per un momento
smarriti, non sapranno soffocare la risata: felici d’aver preso a
gabbo, col povero Righi, anche la morte. L’ultima cosa di cui aver
paura, quando nemmeno la vita merita d’essere presa sul serio se non è
una continua, disperata e se occorre malvagia sfida dell’intelligenza
alla meschinità quotidiana.
Film molto più elaborato di
quanto sulle prime possa sembrare, Amici miei è
l’analisi di un modo di esistere a cui concorrono opposti elementi:
l’oltranza del ferire e la ferocia autodistruttiva; l’elogio della vita
come gioco, che quando uno esce di scena gli altri continuano il
girotondo, e la condanna dell’infantilismo, socialmente improduttivo e
politicamente reazionario; la lode dell’amicizia ma anche la
sconsacrazione del suo mito; la gelosia degli intellettuali verso i
semplici che si divertono gratis e lo sdegno per il loro disimpegno. In
Amici miei c’è tutto questo, un po’ alla rinfusa, senza la
compattezza d’ispirazione che avrebbe potuto mettervi uno scrittore
alla Malaparte e con sbalzi di corrente nella tensione narrativa. Ma
con una varietà di prospettive, e un divertito sgomento nella perfidia,
che conferiscono mordente a quasi tutte le situazioni. E, anche grazie
alla fotografia di Kuweiller, con lividi riflessi nella gran baldoria,
che la dilata ad affresco di città.
Chiamato dalla fiducia di
Germi a realizzare il progetto, Mario Monicelli deve essere contento di
sé. Ha reso un omaggio intelligente alla memoria di un amico, e
ampliando gli schemi della commedia all’italiana col custodire la
polivalenza di significati del soggetto ha saputo raccogliere intorno
al film le simpatie di spettatori molto diversi: dei meno esigenti, che
rideranno vedendo quante forme possa prendere la virtù fantastica della
canzonatura (il Mascetti, che aggiunge un tocco di follia verbale agli
sberleffi degli amici, è col Melandri il personaggio meglio riuscito),
e di quelli più pensosi e più colti, che riconosceranno in queste
cronache sarcastiche l’eco d’una lunga tradizione letteraria, il
piacere del cinema della naturalezza, l’assillo d’una scelta
esistenziale. Gli uni e gli altri faranno festa a Tognazzi e a Philippe
Noiret, tornati a dire insieme la loro grande ricchezza espressiva, ma
saluteranno con simpatia anche Gastone Moschin, Adolfo Celi e Duilio
Del Prete (le donne, belle e/o brave, sono Olga Karlatos, Silvia
Dionisio, Milena Vukotic e Angela Goodwin). Una partecipazione coi
fiocchi dà Bernard Blier. Nel ruolo attonito del Righi egli è il
Calandrino d’un film che forse, con una punta in più di tragico,
sarebbe piaciuto persino al Boccaccio. Certamente a Germi, che dunque
aveva ragione di sperare.
Da Corriere della Sera,27
luglio 1975
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